A Békeharcos továbbra is napjaink egyik legjobb képregény-feldolgozása lehetne, ha nem kellene betagozódnia James Gunn stúdiófőnöki ambícióiba. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A Netflix sikersorozata mindössze hetek leforgása alatt komoly lobbimunícióvá és iskolai tananyaggá vált, nem beszélve arról, mennyire felrázta a közbeszédet – azonban nemcsak a sorozaton alapuló intézkedések hatása kérdéses, hanem a levont következtetések helyessége is. BECSÁGH DÁNIEL CIKKE.
Seth Rogen Hollywood-komédiája az Álomgyár kulisszatitkait csomagolja újra azoknak, akik már nem Návai Anikót, hanem a Deadline-t és a Varietyt olvasva nőttek fel. A stúdió az eddigi egyik legjobb feldolgozása a filmgyártás világának, azonban ötletei néha ambiciózusabbak, mint ami alkotói kreativitásából kitelik. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Nathan Fielder besorolhatatlan-beskatulyázhatatlan sorozata még mindig az egyik legérdekesebb mozgóképkísérlet a tévék képernyőjén, csak győzzük átverekedni magunkat a tudatosan fenntartott főszereplői-alkotói szekunder szégyenen. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A BBC belevaló, utánozhatatlan sci-fijét alkotója egy-két évadnyi Netflix-diadalmenet után egy hullámzó színvonalú, de a határokat minduntalan feszegető vállalkozássá tette, a hetedik évad azonban nem több önkannibalizáló tucatkontentnél. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Az egysnittesként megvalósított kamaszgyilkosság-krimit jól csengő formai bravúrja néha éppen annyira gáncsolja, mint amennyire segíti. A Kamaszok elsősorban akkor jön csúcsformába, amikor a bűnügy helyett karaktereit helyezi előtérbe. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A Netflix legújabb miniszériája, a Nulladik nap hiába vonultat fel nagy sztárokat, leginkább úgy fest, mint egy elkésett Jack Bauer-kaland vagy egy Homeland-ráadásévad. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A visszatérő forgatókönyvírója Peter Berggel közösen hozta el az elmúlt évek egyik legkönyörtelenebb westernjét – azonban amennyire lenyűgöző eleinte A vadnyugat születése egyhangú túlvezéreltsége, annyira fárasztóvá válik a hat epizód végére. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A Netflix legújabb üdvöskéje, a Bármit, csak ezt ne legnagyobb baja egyben a legnagyobb bája: hogy az a fajta régi vágású, ártatlan romantikus komédia, amely egy-két évtizede teljesen kihalt. Felvetődik a kérdés, vajon ez nem véletlenül alakult-e így. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A Ne mondj semmit! egy vagány, sodró lendületű történelmi akcióthrillerből csap át Martin Scorsese Az írjének parafrázisába, a két remek ötlet közül pedig csak az átmenetet hiányolhatjuk. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A franchise ritka jó érzékkel és kíméletlen alapossággal szatirizálja egy képregényfilm-forgatás poklát, de elmulasztja a lehetőséget, hogy túlmutasson a stúdiógépezeteken folytatott élcelődésen. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A Hatalom Gyűrűi első évadja a gyenge írói teljesítmény dacára is emlékezetessé tudott válni kompromisszummentessége révén, a folytatás viszont már csak azért lesz meghatározó mérföldköve a kortárs mozgókép-történelemnek, mert egyenes adásban nézhetjük végig, ahogyan az elvileg feneketlen pénztárcájú Amazon olcsó tévésorozattá silányítja azt. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Kárpáti György Mór legújabb munkája, a Jövő nyár egy színjátszótábor falai között kicsírázó tragédiát visz végig, miközben maga is leginkább azokra a formagyakorlatokra emlékeztet, amelyeknek inkább előadóik, mintsem nézőik számára van értelme. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Noah Baumbach filmjei eddig többnyire kiáltó hétköznapiságukkal váltak emlékezetessé: a The Meyerowitz Stories családi dinamikája, a Házassági történet váláskrónikája kényelmetlen érzékletességgel ábrázoltak mindenki számára ismerős élethelyzeteket. Legújabb műve, a Fehér zaj azzal nyűgöz le, hogy kozmikus értelmet vágyik találni az élet trivialitásában. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A legtöbb szerzői filmes karrierjében elérkezik az a pillanat, amikor saját stílusát nevetséges túlzásokig fokozza – az ötszörös Oscar-díjas mexikói rendező esetében egyáltalán azt nevezhetjük kisebb csodának, hogy ez csak a Bardo, egy maroknyi igazság hamis krónikájával következett be. BECSÁGH DÁNIEL KRITIKÁJA.