Kókai Tünde színpadi alakját egészen könnyű azonosítani a hősnővel. Élénk, lendületes, bátor és természetes. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
A produkciónak ez a két aduja van: Kiss Mari és Epres Attila. Nincsenek könnyű helyzetben. Egyrészt maga az anyag nem különösebben gazdag és árnyalt. Másrészt a rendezői koncepció meglehetősen szűk mezsgyére szorította őket. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Kicsit talán meglepő választás az Orlai Produkciótól egy Feydeau-bohózat. Nem feltétlenül a műfaj, hanem a szerző kora és a horizontja miatt. Orlai Tibor színházának szórakoztató vonulatára eddig inkább a kortársi, kortársiszerű bulvárvígjátékok vagy félbulvárok voltak jellemzők. A klasszikus bohózat más tészta. (Még másabb tészta, ha a szöveggondozást Litkai Gergelyre bízták – feltételezhetjük.) STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Könnyű elképzelni a keletkezéstörténetet. Arra gondolhatott a Radnóti Színház vezetése, hogy van egy kiváló, különleges alkatú, nagy drámai erejű, egyben komikus vénájú, ideálnaiva karakterszínésznőjük, Sodró Eliza. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
A szépkorú királyi párnak, Gertrudnak és Claudiusnak jut a nászéjszakáján egy vad, szenvedélyes szexrockbetét, amelynek végén az ősz király úgy hajítja rá az ágyra háromórás asszonyát, mintha nem is Békés megyében lennénk, hanem Hevesben. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Minden Revizor-előadásnak izgalmas pillanata a Polgármester és Hlesztakov találkozása a fogadóban. Ezúttal némán, mereven, rémülten nézi egymást egy ideig Balogh Attila elöljárója és az adósságcsapdába esett szállóvendég, Sebestyén Hunor. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
A Szikora János rendezte A windsori víg nők voltaképp egy különleges összeröffenés a Disznófőhöz címzett fogadóban. Nemcsak két színtársulat találkozik itt – a székesfehérvári Vörösmarty Színházé és a Komáromi Jókai Színházé –, hanem két Shakespeare-darab is. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
A főszereplő, Domantas Starkauskas Trepljovja mézszőke haját lófarokban hordó, pattanásos képű, piros fülű, fekete mackónadrágot viselő, nyúlánk fiatalember. Az arca egy merő mosoly. Nemcsak a szája, nemcsak a szeme, de mintha még az orra, a füle, a homloka is mosolyogna. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Rendkívüli jelenség, főleg amikor bejön teljes királynői díszben, kezében mobiltelefonnal, hogy felvegye Viola tömör vallomását, miszerint a családban minden lány ő, sőt minden fiú is. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
A bennszülött Caliban Kónya-Ütő Bence megformálásában kicsit olyan, mintha rajta kezdték volna kifejleszteni Schwarzenegger félig fémes, műfélszemű Terminátor-arcát. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
A négy nap elején és végén csattant az ostor. De a kettő között sem unatkoztunk. Alapoztunk, felmértünk, tapasztaltunk, készültünk. STUBER ANDREA BESZÁMOLÓJA.
Van humora az előadásnak. Ha nem is különösebben originális, de egyszerű és hatékony. A drámai, illetve teátrális elemek talányosabbak. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Radu Afrim olyan rendező, akit az alapanyag megihlet, el- és felszabadít, s akit színészcsapata látható játékkedvvel követ a vizuális és verbális kicsapongás kacskaringós útján. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Ivanovunk legvigasztalóbb pillanata az, amikor kienné a maradék savanyúságot egy nagy befőttesüvegből. Mivel a keze nem ér le az aljáig, ezért a pisztolyával halászik ki magának egy uborkát. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.
Nem jár erre sem a Kalmár, sem a Fejedelem, sem a Tudós. Amit Csongor tőlük megtudhatna, azt már tudja. STUBER ANDREA KRITIKÁJA.